• англ.: Valerie
• Кратко:

  оттенок тона, выражающий в соотношении с др. оттенками какое-либо количество света и тени

• Описание:

  (франц. valeur, букв. - цена, ценность), в живописи и графике оттенок тона, выражающий (во взаимосвязи с другими оттенками) определенное соотношение света и тени. Термин "валёр" служит для обозначения каждого из оттенков тона, находящихся в закономерном соотношении и дающих последовательную градацию света и тени в пределах какого-либо цвета. Применение системы валёров позволяет тоньше и богаче показывать предметы в световоздушной среде, достигать особой глубины и богатства колорита, тонкости цветовых отношений и переходов (произведения крупнейших колористов - Д. Веласкеса, Я. Вермера, Ж. Б. С. Шардена, К. Коро, В. И. Сурикова, И. И. Левитана и др.).

  Валеры достигаются техникой лессировки. Они позволяют добиваться богатых цветовых отношений, тончайших нюансов и неуловимых переходов цвета, поэтому у художников существует выражение по отношению к такой живописи «писать валерами»

  В живописи можно достичь одного и того же валёра любого тона. Для каждого тона существует шкала валёров, которая используется при градации от темного до светлого. С помощью валёров художник подчеркивает объемы предметов или создает иллюзию пространства. В первом случае свет передается через осветление цвета, а тени - через затемнение. Валеры постепенно преобразовывались в полную светотень и к XVII в. окончательно заменили собой линии контуров, разграничивая поверхности и формы (Караваджо и тенебристы).

  Чтобы создать иллюзию глубины, живописцы помещают в свои картины своего рода экраны, или зоны, с чередованием светлых и темных тонов (пейзажи Патинира).

  «Вместе тень и свет не должны превышать одной трети поверхности картины, две трети должны занимать полутона», - советовал Рубенс.

  Нидерландские живописцы XV в. делали наброски своих картин монохромной клеевой краской или темперой; светлый грунт просвечивал сквозь тонкий красочный слой в тех местах, которые должны быть освещенными. Темные зоны, наоборот, покрывались краской так, чтобы грунт не просвечивал. Каждый тон готовился заранее; этому методу следовал еще Рубенс.

  К концу XVI в. белый грунт часто покрывался коричневым или красным слоем, поверх которого с помощью пастозного наложения белого наносились светлые валёры (Тинторетто, Тициан), а темные валёры выполнялись лессировкой. Этот метод с некоторыми вариациями использовался вплоть до XIX в. - так работал еще Коро.

← Назад